翡翠饰品的传统雕刻语汇
中国玉石雕刻历史悠久、举世文明，其雕刻题材丰富多彩，内容非常人性、吉祥如意。只要对中国传统文化略有了解的，那块雕刻的饰品就像件会说话的宠物，向你叙说它的含义，你能心领神会地去享受传统文化带来精神上的愉悦,这就是玉饰品文化内容的真谛。 玉饰品、翡翠饰品会“说话”，要经过人的点化，没有点化它不会有这样的精灵，这种点化就是雕刻师傅的杰作过程，通过雕琢把传统文化的精髓用具象的、大家喜闻乐见、简而易懂的形象刻画出来，成为一件小小的艺术作品展现在大家面前，这叫点石成“精”吧。中国的文字从具象的形式千锤百炼，转化成抽象的笔画组合成文字，而玉饰品则由过去一些抽象转化到现在的具象。近几年看到的一些作品特别是墨翠饰品更加写实，强调精细入微，有些似乎是有超现实主义的感觉。这是我国传统玉石雕刻的发展，做这样雕刻作品的材料要求“种”好，也就是说要求翡翠本身的质地细腻，结构的晶体细小、致密，才不至于雕入细微时材料断裂、前功尽弃。
...翡翠手镯的工艺要素
手镯是素面 制品中最为重要的品种，一块翡翠原料首先是力求做手镯，只有在做不成手镯的情况下，才考虑做其它的玉器。手镯是对材料质量要求严格的品种。
手镯根据其匝圈（也 称条子）的粗细、形状和内孔的大小和形状可以分为玉镯、柔姿镯、扁条镯、鹅蛋镯和童镯等类型。
玉镯是最常见的、最传统的手镯形式，其匝圈截面为圆形，其直径（条径）可分粗细两类，粗的条径为10-14mm，细的条径为6-8mm，细条径的又称为柔姿镯。柔姿镯清透雅琪，很受欢迎。扁条镯的匝圈断面为半圆形，外侧呈圆弧形面、内侧呈平面弧形的这种扁条镯，戴在手腕上比jioa轻巧舒眼，而且增大了手镯的圈口（即手镯的内径），节省了用料，还因厚度减薄而提高透明度。
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翡翠雕刻越简洁价越高
翡翠的价值主要从其颜色、质地、透明度、纯净度等方面来衡量。收藏时要选择纯正的天然正品，要讲究“种”，即翡翠的质地与结构，质地越细腻，玉质就越晶莹剔透；“色”，指颜色，色彩均匀，色正、浓、翠才是上品；“水头”，即透明度，光泽晶莹、通透清澈为上品；其次还要综合考虑雕功、题材等因素，越具艺术性价值越高。
...翡翠戒面选择在造型上的注意事项——我的一点心得
曾经听过，选cc的时候第一个看的不是色、不是种水、不是大小，而是形状。
一度没看明白，更加没理解，上个星期去买cc，看到两个一样种水的戒面，结果，稍微正圆一点的戒面，比另外一个略显得长的戒面贵了几千块，实在好奇，问老板为什么，听完了老板跟我讲的一番话之后，茅塞顿开。
总结一下，基本是以下几点，供大家以后买戒面时候参考：
1.形：最好是正圆形，即使现在比较流行椭圆形，也要选择比较圆润的椭圆形。原因是，戒面取形是根据色带来的，而一般翡翠的色带是纵向生长的，取圆形的比较费料，取长圆形的比较容易。从价值上来说，长型的就比不过同样重量的正圆形了
...玉不琢不成器——治玉程序
1. 采玉； 2. 量料取材； 3. 因材施艺； 4. 进入市场 。
接着会对这些过程作出介绍 。
一、采 玉
玉料分为原生矿和次生矿两种 。原生矿是指蕴藏于海拔4,000米雪线以上的原生矿体，大致于元代已有开矿挖掘玉料者 。因山陡缺氧，开采工作十分困难，开采下来的玉料叫做「山料」 。
次生矿是指从原矿体剥离成小块之后，夏季冰雪融化成洪水，将其冲至山坡或谷底河中被采集的玉料，俗称「水料」或「仔料」 。古人将水料的采集说得神乎其神，令人信以为真，其实是每年8月份当地民众沿河采拾被冰水冲下山的玉料，其料小若指甲，大如磨盘，重达千公斤者是为罕见 。牧羊人也可在山坡上发现较大的仔料，但也很少有百公斤的 。现代仔料在地表浅层的已被采尽，必须用挖土机挖到八、九米深才能挖出仔料 。
...翡翠图案的基本释义
福寿双全---蝙蝠,寿桃,两枚古钱,分别指福寿双全
连年有余---莲花和鲤鱼组成,寓意年年生活富足有余
喜上眉梢---喜雀站在梅花枝头,形容喜事临门,幸运吉祥
事事如意---由如意和两个柿子组成,表示称心如意
多子多福---如意,蝙蝠,童子组成,喩子孙满堂
一品清廉---以莲花的品质,喻为官清廉
...玉雕的特殊工艺技术
1、俏色玉器
俏色玉器的产生有两个因素：一是玉石给定的颜色条件，二是设计者用色和造型结合的能力 。玉石出现两个以上的色彩就可以创作俏色作品了 。
创作俏色玉器，一般是以玉石的主色作底，兼色作俏，色不混、不靠，物象逼真为好 。主色是玉石中基本的大体积的色彩，兼色是杂于主色中的其他色，例如白玉红皮子有一层薄薄的红皮，里面通体洁白，白是主色，红皮是兼色 。在作品中只有保留白玉红皮才使用品有生气，体现白玉红皮子的美丽 。玉器器皿祀胎体作得很薄，是清代引进来的高水平技术，清代名为“痕”玉，痕”即”艰都斯坦”，也称”温都斯坦” 。痕都斯坦是地区名称，大约在今克什米尔地区 。此地区制作玉器级、碗上将胎体磨薄 。乾隆见到后，对这和工艺发生了兴趣 。乾隆米六年至二十四年间引入，自乾隆三十三年至六十年共28年间，乾隆皇帝有赞“痕玉”诗30余首，称此种玉器”莹薄如纸” 。后来宫廷玉玉也习此作，变为中国玉器器皿的一种常见风格 。
...谈现代翡翠的设计与雕刻
清末，玉雕师傅们已在实践经验中，对这类翡翠原料习惯性地雕刻成花卉、蝴蝶造型，呈里面薄外沿厚的凹形 。使其色绿更加通透，厚边镶嵌时，使翡翠更加牢度，不容易脆裂 。另外，我们也看到一些表现传统素材的翡翠作品，雕刻技法娴熟，但由于匠人专业素质水准不同，依据现代人体解剖学的角度来看，结构也有许多缺陷 。由于传统玉石设计已经形成了日趋成熟的形制，包括雕刻技法、题材的体现等，无论写实还是抽象题材，玉雕师傅和设计师们如何在传统题材上注入新的元素，无疑给我们带来一个很大的难题 。尤其现代翡翠的设计与雕刻，应该突现新题材、新技法 。
...翡翠饰品雕刻有什么样的传统意义
中国玉石雕刻历史悠久、举世文明，其雕刻题材丰富多彩，内容非常人性、吉祥如意。只要对中国传统文化略有了解的，那块雕刻的饰品就像件会说话的宠物，向你叙说它的含义，你能心领神会地去享受传统文化带来精神上的愉悦,这就是玉饰品文化内容的真谛。 玉饰品、翡翠饰品会“说话”，要经过人的点化，没有点化它不会有这样的精灵，这种点化就是雕刻师傅的杰作过程，通过雕琢把传统文化的精髓用具象的、大家喜闻乐见、简而易懂的形象刻画出来，成为一件小小的艺术作品展现在大家面前，这叫点石成“精”吧。中国的文字从具象的形式千锤百炼，转化成抽象的笔画组合成文字，而玉饰品则由过去一些抽象转化到现在的具象。近几年看到的一些作品特别是墨翠饰品更加写实，强调精细入微，有些似乎是有超现实主义的感觉。这是我国传统玉石雕刻的发展，做这样雕刻作品的材料要求“种”好，也就是说要求翡翠本身的质地细腻，结构的晶体细小、致密，才不至于雕入细微时材料断裂、前功尽弃。
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